Twisted Tales
Définir la voix d'un univers de fées transmédia
Twisted Tales est un écosystème transmédia jeunesse produit en Slovénie par l'Institute for Transmedia Design, avec une équipe créative issue de plus d'une dizaine de pays. Le projet réécrit des contes classiques comme Aladin, La Petite Sirène, Les Trois Petits Cochons ou Pocahontas à partir d'enjeux contemporains : identité, écologie, déplacement, masculinité, harcèlement… Chaque conte se décline ensuite en livre, conte audio, application, théâtre interactif ou atelier scolaire.
Le processus éditorial est exigeant par accumulation. Les textes partent de versions écrites en anglais par des auteurs d'horizons divers, sont retravaillés dans des classes de pays aussi éloignés que l'Afrique du Sud, l'Inde ou les Balkans, et évoluent ensuite sur différents supports. Lorsqu'ils arrivent en espagnol, ils portent trois cadres mentaux superposés : celui du conte original, celui de l'auteur international qui l'a réécrit, et celui des enfants du monde entier qui le complètent en classe.
Je collabore avec le projet depuis 2025. J'ai traduit six contes, localisé le site du projet (contenus éditoriaux et articles pédagogiques longs) et participé à ses campagnes de communication. J'ai mené des échanges de fond avec l'équipe de conception narrative et de stratégie de marque, et validé le travail de relecteurs externes mandatés par le client.
Les décisions linguistiques se prennent souvent en conversation avec l'équipe. Une grande partie de la valeur du travail tient à défendre des choix d'adaptation lorsqu'ils touchent au ton, aux noms des personnages ou à la lisibilité culturelle.
L'accumulation de couches que portait chaque texte appelait une approche d'adaptation culturelle, avec une distance délibérée par rapport à l'original anglais.
Les noms propres ont absorbé une bonne part de ce travail. Srećka, la génie d'Alen y la lámpara mágica, est devenue Fortuna : en serbo-croate, le nom renvoie à l'idée d'« heureuse », et la connotation se perdait sans réécriture. Bibi the Beaver est devenu Casti el Castor pour préserver l'euphonie. Dans Mira del mar de Coral, j'ai défendu les sept noms des sœurs reines face à la tentation de les simplifier : chacun portait un trait de caractère et évoquait son royaume aquatique.
La variété choisie pour les textes est l'espagnol péninsulaire, bien que certains enregistrements audio soient ensuite narrés dans des variantes latino-américaines par décision du client : l'écrit fixe la norme, l'oral ouvre le spectre.
La collaboration s'étend aussi au terrain de la marque et de la communication. J'ai été consulté sur le positionnement du projet sur le marché, j'ai contribué à façonner sa stratégie de marque et j'ai participé à des conversations stratégiques qui se situent habituellement en dehors du périmètre d'un consultant linguistique externe. En publicité, le slogan « Once upon a what if » avait été proposé comme « Érase una vez… ¿y si? » ; je l'ai réécrit en « Érase una vez… un poco distinta a la primera ».
Les articles pédagogiques appelaient un autre registre : un ton de vulgarisation, avec des ressources journalistiques pour éviter le style académique. J'ai maintenu ce registre en espagnol sans le rabattre vers une neutralité fonctionnelle qui aurait vidé le texte de sa vie.
La collaboration est active et les contes audio publiés ont été produits à partir de mes traductions. Ce qui avait commencé comme une commande de traduction est devenu une relation de conseil stable : le projet dispose désormais d'une référence unique pour ses publics hispanophones. Une exposition de réalité augmentée est prévue en décembre 2026, produite avec Fab Lab Barcelona, dans le cadre du festival DAU, et j'y serai à nouveau impliqué.